Техники и съвети

Вашата живопис се нуждае от тласък на стария майстор: остъкляване

Вашата живопис се нуждае от тласък на стария майстор: остъкляване

Цветен избор за глазури, които придават на вашите картини блясък

Имате силата да направите картините си да светят. С този урок за остъкляване Кент Ловелас разгражда всеки раздел от картината и обсъжда начините и средствата за използване на остъкляване (или не), включително в какви цветове да натопите четката си първо.

Картината долмен (по-долу) от Кент изобразява район в селска Франция, който се смята, че е мястото за кариерата на праисторически долмен (гробница), намерен на пет километра по долината. По-долу той описва своя процес на рисуване за това произведение, по-специално остъкляването.

Вдъхновете се от начина, по който се появяват произведения на изкуството на Кент. И не забравяйте, че можете да създадете един и същ вид и усещане за всяка ваша картина Остъкляване от Майкъл Уилкокс. Това е водещият ресурс за методите на техника, която стига чак до Ренесанса. Представете си! Можете да получите същия „блясък“, с който старите майстори на Ренесанса са известни! Наслади се!

Кортни

Underpainting

Рисувам с масло върху медна подложка, която придава на завършените ми картини светене или блясък. След като шлайфам медната опора, създавам едноцветно подцветяване на земята и растителните форми (но не и на небето) с неутрален нюанс на Old Holland.

Боядисването със стари, твърди четки позволява на медта да излезе напред. Можете да видите насоките на преден план на долмен, Използвам бръснач или гумен скрепер, когато искам особено чисти маркировки.

Цветно остъкляване

След като боядисването приключи, цветното стъкло започва. За това използвам прозрачни или полупрозрачни бои, които пускат нотки на мед. Филмите за боя са много тънки. Дори ако не можете да видите медта, можете да усетите присъствието му.

Форми за остъкляване на дърво

Започнах да остъклям дървесните форми на долмен предимно с кехлибарено зелено, жълто охра и кобалтово синьо. В голяма част от картината използвах лилаво-иш подмаляване за тъмни и фини текстури.

Създадох светлината на стволовете, като използвах прозрачния характер както на Liquin, така и на Cremnitz в бял цвят заради топлия тон на медта и по-тъмния неутрален нюанс на боядисването. Направих акценти и сенки с кобалт и манганово виолетово червеникаво.

Остъкляване на горни земни форми

За горните елементи на формите на земите остъклих подобетон с жълта охра, ямбер зелено, виолетово и бяло Кремниц, избрах смес от жълта охра, бяло Кремнишко и италианско кафяво розово езеро за зоната под оголването.

На преден план аз остъклих с прозрачно италианско кафяво розово езеро над текстурираната четка на подмазаното.

Остъкляване на зоната на небето

За зоната на небето използвах кобалтово синьо, синьо виолетово, манганово виолетово червеникаво и Cremnitz бяло. Рисувах небето директно върху медта без да подчертавам,


Гледай видеото: РИСУВАНЕ С БОЯ ЗА ЯЙЦА - 3 част (Юли 2021).