Техники и съвети

Живопис в слоеве за сложна сцена

Живопис в слоеве за сложна сцена

Живопис в слоеве за сложна сцена
от Ефрем Рубенщайн

Тази стъпка по стъпка демонстрацията е откъс от художествената статия на Ефрем Рубенщайн „Животът е къща“ в броя за януари / февруари 2014 г. на списание, Щракнете тук, за да прочетете пълния брой и щракнете тук, за да станете абонат!

За Изоставени редови къщи, Ричмънд, Вирджиния, Започнах в горния ъгъл на централния покрив, със зелените „боклук“ дървета и лозя, нежното пруско синьо небе и богатото тухлено-червено на сградите. Върховете на сградите са с декоративна антеблатура, която има тази чудесно неуловима, избледняла сиво-зелено-сребриста нотка, призрачна патина, трудна за улавяне.

Въпреки че обикновено рисувам alla prima, има моменти, когато визуалната сложност на обекта изисква една боя на слоеве, особено когато обектът има множество видими равнини, подредени една пред друга. Например, аз работих alla prima колкото е възможно повече за тази картина, но някои области имат до шест или седем слоя. Най-ниската секция на къщата близо до знака „Продажба” е изключително сложна, така че слоевете трябваше да бъдат боядисани в ред, отзад до фронта. Увеличих мащаба и снимах тази зона за тази стъпка по стъпка демонстрация.

1 и 2. Най-долният слой на картината е подкраска с терпентин, която реших да направя в сап зелено. Мисля, че усетих присъствието на лозите и заплахата, която те въплъщаваха повече, отколкото разбрах.

.

3. След това започнах да блокирам в сенчестата тъмнозелена долната страна на дървото пред табелата. Първо установих по-тъмните тонове в центъра, след това работех до осветлението. Това придава на дърветата и храстите някакво измерение.

.

4 и 5. В следващия слой нарисувах по-светлите горни клони отгоре на сенките и хладната синя сянка на дървото върху табелата. Често "масля" сух, долен слой, като нанасям малко среда върху него, преди да рисувам в него. По този начин боята се чувства така, сякаш рисувам мокра в мокра.

.

6. След това рисувах тревата в това, което е останало от предната морава, както и основния цвят на камъка. Не използвах глазура тук; боята трябваше да бъде достатъчно непрозрачна, за да покрие напълно всичко, което е отдолу.

.

7. След това сложих част от храстите, лозите на каменната стена и оградата на верижната връзка върху това. Оградата беше предизвикателство; Изтънях боята, за да стане течна и се мъчих, докато рисувах паралелните редове, тъй като между тях има фина линия, изглеждаща помия и механична.

.

8. Накрая нарисувах най-горния слой (от множеството слоеве), живите и мъртвите лози на оградата на верижната връзка. Моята среда се състоеше от почти право ленено масло плюс малко дамарски лак, за да помогна на нещата да изсъхнат по-бързо. Не забравяйте да спазвате "мазнини над постно" е важно за избягване на напукване.

Тези два предмета, „изоставената къща“ и „къщата на благополучието“, са действали като емоционални полюси - метафори за загуба и изобилие - между които съм се колебал, в зависимост от обстоятелствата на моя живот.


Гледай видеото: Йохан Хейзинга и Человек играющий (Юли 2021).